Кейс в копилку журналиста: краткая история фотокорреспонденции 📸
Репортеры-фотографы с ручными
камерами в руках снуют теперь всюду,
где можно ожидать чего-либо интересного.
(фрагмент статьи, опубликованной в издании
«Фотографическое обозрение» в 1901 году)
Редко можно встретить журналистский материал без визуала в наши дни. Появление графики в публицистике началось с фотокорреспонденции. Как она появилась и как повлияла на историю и современное медиапространство? Разбираемся в статье.
Даниил Мерзликин
журналист "Конспекта", ученик "МедиаОлимпа"
Гравюры в журнале «Всемирная иллюстрация», 1870-е годы
Как и когда зародилась фотожурналистика?
Первые в истории человечества фотографии появились в 20-х годах XIX века. Применять такой метод передачи информации журналисты стали во времена Крымской войны (1853-1856), но напечатаны материалы быть не могли: полиграфическое оборудование не позволяло перенести их на бумагу, поэтому публиковались фотографии лишь в виде гравюр.
В привычном современному человеку понимании фотожурналистика возникла в 1880-х, когда на страницах периодики появились напечатанные снимки. Направление развивалось как за рубежом, так и в России: отечественные фотокорреспонденты создавали хроники и репортажи на военную тематику с конца XIX века.
Первые в истории человечества фотографии появились в 20-х годах XIX века. Применять такой метод передачи информации журналисты стали во времена Крымской войны (1853-1856), но напечатаны материалы быть не могли: полиграфическое оборудование не позволяло перенести их на бумагу, поэтому публиковались фотографии лишь в виде гравюр.
В привычном современному человеку понимании фотожурналистика возникла в 1880-х, когда на страницах периодики появились напечатанные снимки. Направление развивалось как за рубежом, так и в России: отечественные фотокорреспонденты создавали хроники и репортажи на военную тематику с конца XIX века.
«Их память — это их снимки»: фотожурналистика в годы Первой и Второй мировых
Высказывание поэта и военкора Константина Симонова о роли фотокорреспондентов в сохранении исторической памяти точно описывает значимость запечатления военных событий: благодаря документальным свидетельствам снимков в годы Великой Отечественной войны было раскрыто множество преступлений фашистов против советского народа, восстановлены хронологии событий. Не менее значимой стала работа фотожурналистов и на фронтах Первой мировой тремя десятилетиями ранее.
Высказывание поэта и военкора Константина Симонова о роли фотокорреспондентов в сохранении исторической памяти точно описывает значимость запечатления военных событий: благодаря документальным свидетельствам снимков в годы Великой Отечественной войны было раскрыто множество преступлений фашистов против советского народа, восстановлены хронологии событий. Не менее значимой стала работа фотожурналистов и на фронтах Первой мировой тремя десятилетиями ранее.
Константин Симонов
прозаик, поэт, драматург, журналист и военный корреспондент.
Источник фото: wikimedia
.jpg?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera){kind=link}
С распространением вспышек и появлением ручных камер создание снимков тогда стало намного удобнее. Рассвет фотожурналистики пришелся на начало XX века. Во времена Первой мировой войны фотография стала не только способом запечатления событий, но и инструментом пропаганды. Многие снимки, нацеленные на поднятие боевого духа народов, были постановочными. Так, работа знаменитого фотографа того времени Х.Д. Гирдвуда «2nd Leicesters rushing a position (Bout de Ville, France)» («2‑й Лестерширский полк атакует позицию (Бу-де-Виль, Франция)») была инсценировкой: он расставлял на позиции переодетых в форму людей, части которых пришлось даже притворяться мертвыми. Такие материалы не отражали реальной картины боевых действий, создавались с целью привлечения людей на фронт, сокрытия ужасов войны.
Во время Второй мировой ситуация немного изменилась: главной задачей фотожурналистов стало отражение подлинных чувств и эмоций бойцов, реальных разрушений и потерь. Но роль снимка в пропаганде не умалялась: фотографии все так же использовались для поддержания боевого духа и формирования ненависти к врагу. В СССР это, например, регулировалось работой Совинформбюро, через которое проходили снимки с фронтов Великой Отечественной войны.
Благодаря фотоматериалам сейчас мы имеем широкое представление о военных действиях первой половины XX века, так что роль фотожурналистики в истории переоценить невозможно: она – основополагающий элемент в сохранении коллективной памяти.
Благодаря фотоматериалам сейчас мы имеем широкое представление о военных действиях первой половины XX века, так что роль фотожурналистики в истории переоценить невозможно: она – основополагающий элемент в сохранении коллективной памяти.
Источник фото: Википедия
«Фотография — самое мощное оружие в мире. Люди верят ей»: о развитии визуальной культуры в 1960-х годах и о силе ее воздействия на общество
Американский фотокорреспондент Эдди Адамс, известный, наверное, самой резонансной в истории человечества фотографией «Казнь в Сайгоне», неслучайно назвал снимки «мощным оружием». Фото способно так сильно затронуть чувства смотрящего, что он побуждается к действию. Снимок лауреата Пулитцеровской премии Адамса усилил антивоенные настроения в Америке, став выражением ужаса и бесчеловечности войны.
Американский фотокорреспондент Эдди Адамс, известный, наверное, самой резонансной в истории человечества фотографией «Казнь в Сайгоне», неслучайно назвал снимки «мощным оружием». Фото способно так сильно затронуть чувства смотрящего, что он побуждается к действию. Снимок лауреата Пулитцеровской премии Адамса усилил антивоенные настроения в Америке, став выражением ужаса и бесчеловечности войны.
Период второй половины XX века отличился огромным количеством молодых фотожурналистов: техника позволяла делать снимки все более разнообразными, появились курсы, на которых таких специалистов обучали. Таким был факультет фотожурналистики при Ленинградском доме журналиста, основанный в 1959 году Александром Бродским, отцом известного поэта, нобелевского лауреата. С приходом молодежи сфера развивалась, в ней появлялись новые течения, вместе с которыми создавался и визуальный язык – система символов, передающих зрительную информацию. На его принципах и базируется сейчас наша информационная среда.
Визуальный язык современности
Современное медиапространство никак не представить без броских фото и удерживающих внимание видео. Хоть технологии и менялись, рычаги воздействия, которыми оперирует фотография, остались теми же: картинка теперь способна быть инструментом влияния и продаж. Согласно теории поколений американских исследователей и писателей Уильяма Штрауса и Нила Хоу, зумеры, например, эффективнее всего усваивают информацию с помощью зрения, отчего контент-мейкеры прибегают к использованию фото и видео.
Наглядность – один из основных принципов подачи информации в XXI веке: эффект присутствия в репортажах с помощью визуальных материалов усиливается, красивая картинка привлекает аудиторию. По словам Пола Роуланда, заместителя руководителя по онлайн-контенту в компании Media Wales, фотографии передают эмоции и давно уже обогащают газетную журналистику. Они помогают погрузить читателя в статью. Таким же образом визуальные истории – это ещё один способ получить внимание читателей и удержать его.
Зародившись в конце XIX века, фотожурналистика до наших дней постоянно совершенствовалась и успешно продолжает делать это сейчас: снимки благодаря компьютерным технологиям обрабатываются все быстрее, социальные сети помогают журналистам оперативнее доносить визуальную информацию до читателя. Фотография влияла на ход истории: благодаря военным хроникам как раскрывались преступления и освещались самые значимые в истории человечества события, так и оказывалось воздействие на массы, проводились пропагандистские кампании.
Сетевое издание «Конспект»
Учредитель: Индивидуальный предприниматель Калинина Дарья Александровна
Главный редактор: Калинина Дарья Александровна
Адрес редакции: Береговая ул., д. 19, д. Большой Лудошур, Глазовский р-н, Удмуртская Республика, 427616
E-mail: daryakalinina2014@yandex.ru
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор). Свидетельство ЭЛ № ФС77-91244 от 01 апреля 2026 г.
12+
Учредитель: Индивидуальный предприниматель Калинина Дарья Александровна
Главный редактор: Калинина Дарья Александровна
Адрес редакции: Береговая ул., д. 19, д. Большой Лудошур, Глазовский р-н, Удмуртская Республика, 427616
E-mail: daryakalinina2014@yandex.ru
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор). Свидетельство ЭЛ № ФС77-91244 от 01 апреля 2026 г.
12+